故宫博物院里那些绝美的古琴

中华人民共和国成立后，国家对祖国的文化遗产非常重视，在建国之初百废待兴之际国家就拨专款收购文物, 在收购金石、书画、陶瓷的同时，以重金从上海将传世最有名的唐代雷琴“九霄环佩”收购回来入藏故宫博物院, 接着又将湖南陈维斌捐赠的唐代雷琴“玉玲珑”入藏故宫博物院。

在上级领导如此重视古琴的思想影响下，故宫博物院对古琴也重视起来，相继进行一些接收与收购，于是故宫的藏琴由原来的三十三张（原藏三十六张琴中有三张即宫中的宋广窑瓷琴、行宫的长安辛丑款“万壑松涛” 与王徽之款的三琴南迁，今存台北故宫博物院。）增加到四十六张，其中属于唐、宋、元三代的典型器就占藏琴的三分之一，使故宫博物院的藏琴在全国博物馆中居于首位。下面我们就来欣赏一下故宫博物院里那些历经过岁月洗礼仍然精美动人的古琴吧~

01

 “九霄环佩"琴伏羲式

唐代，通长124厘米，隐间114.2厘米，额宽21.8厘米，肩宽21.2厘米，尾宽15.4厘米，厚5.8厘米。

“九霄环佩”琴，伏羲式，为盛唐雷氏作品，琴以梧桐作面，杉木为底，通体紫漆，面底多处大块朱漆补髹，发小蛇腹断纹，纯鹿角灰胎，伤处可见灰胎下以葛布为底。龙池凤沼均作扁圆形，贴格为一条桐木薄片接口于池沼右侧当中。腹内纳音隆起，当池沼处复凹下呈圆底长沟状，深度约一厘米，宽二点五厘米，通贯于纳音的始终。蚌徽，红木轸，白玉足镂刻精美，紫檀岳尾。护轸亦为紫檀木所作，可能是清代广陵派琴家徐祺所装。

此器形制极为古朴浑厚，项与腰两处内收部位上下边做圆，使楞角线向内移动，缩小与其上下端侧面厚度的差距，今虽经补平而两端痕迹犹在。琴头则于额下向上减薄斜出，由此收到匀称的视觉效果。

琴背铭刻，龙池上方篆书“九霄环佩” 琴名，下方篆文“包含”大印一方。池右行书“泠然希太古。诗梦斋珍藏”及“诗梦斋印” 一方。池左行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”。琴足上方行书“霭霭春风细，琅琅环佩音。垂帘新燕语，苍海老龙吟。苏轼记”。凤沼上方有“三唐琴榭”篆书长方印一方，下方“楚园藏琴”印一方。楚园藏琴”印一方。这些铭刻中“九霄环佩”及“包含”印断纹已通，显系同时旧刻。苏、黄题跋字在断纹上，与诗梦斋刻铭同是晚近所为。腹内左侧有寸许楷书刻款“开元癸丑三年斫”，开元三年是“乙卯”，而“癸丑”是开元元年， 且“癸丑三年”语序不伦，故系历史上剖腹所作伪款。

此琴可追溯的藏家为晚清民初时期的叶赫那拉·佛尼音布，字荷汀，后易姓叶，名潜，字鹤伏，号诗梦斋。其后递藏者有“红豆馆主”爱新觉罗·溥侗，有刘世珩即于琴上铭刻“楚园藏琴”、“三唐琴榭”者，再传子之泗，最后归藏刘晦之。1952年，由当时文化部文物局郑振铎局长主持，从刘氏购得入藏故宫博物院至今。

02

 “大圣遗音"琴神农式

唐代，通长120.3厘米，隐间111厘米，额宽19.2厘米，肩宽20.2厘米，尾宽13.5厘米，厚5.2厘米。

“大圣遗音”琴，神农式，中唐制作。桐木斫，栗壳色漆，局部有零星朱漆后补。纯鹿角灰胎，蛇腹间牛毛断。圆形龙池，长圆凤沼， 腹内纳音隆起。金徽玉轸，紫檀岳尾。

此琴各处尺寸均较盛唐“九霄环佩”为小，圆厚亦不及。然项腰之上下依然保留做圆手法，额下也是坡上减薄，具宽厚温润气质。

琴背铭刻，龙池上方刻行草“大圣遗音” 琴名，下方篆文“包含”大印一方。池之两 旁刻隶书铭文：“巨壑迎秋，寒江印月。万籁悠悠，孤桐飒裂。”均为贴金漆。所有铭刻安排协调妥当，是同时一手所为，故而俱系旧刻无疑。腹内圆龙池之四角朱漆隶书款“至德丙申”。天宝十四年（755）三镇节度使安禄山叛乱，明皇奔蜀。太子李亨即皇帝位于灵武，改元至德，是为丙中年。北宋陈賜《乐书》云：“唐明皇返蜀，诏雷俨待诏襄阳可知此琴系改元时由雷俨负责斫制的宫琴。

“大圣遗音”为清宫旧藏，溥仪被逐出宫后，清室善后委员会入宫点査，于南库墙隅见到此琴，而弦轸俱失，岳山崩缺，又因屋漏, 长年滴雨，琴面大部堆积水垢，是以灰白如而漆脱落殆尽之状，结果被登记为“破琴一张”。1947年，被当时负责古物馆的王世襄先生发现，后征得故宫博物院院长马衡先生同意，于1949年请古琴家管平湖先生为之修理，退去琴面水锈，按原来规格重配紫檀岳山，王先生于古董店购得的青玉轸足也得以配上。今修复已逾半个世纪，仍完好无损，灿烂生辉。

03

玉玲珑"琴凤势式 

唐代，通长122厘米，隐间111.8厘米，额宽19厘米，肩宽19.6厘米，尾宽13.6厘米，厚4.8厘米。

“玉玲珑”琴，凤势式，中唐制作。据云 “凤势式”系魏扬英所创作，故亦有“魏扬英 式”之称。黑漆，纯鹿角灰胎，发不规则小蛇腹断，从伤处与脱落漆片背面可知灰胎下有纹理疏松之黄色葛布作底。桐木斫，蚌徽，紫檀 岳尾。红木足粘死，为后修者所为。

全琴气象犹浑厚，项腰有做圆痕迹，额下亦坡出减薄。圆形龙池，扁圆凤沼。腹内纳音 当龙池处隆起，当凤沼处于纳音上开一圆沟。这一特点已见于“九霄环佩”，此琴只出现于凤沼者盖乃龙池作圆形，自然不宜开沟。有关 这一工艺特点见《东坡杂书-琴事》论雷琴 “最不传之妙“所载，系盛唐雷琴所独有。

琴背铭刻，龙池上方刻寸许行书“玉玲珑”琴名。池下曾有大印一方，文字为漆所掩已不可辨，而印痕宛然犹存。腹内未见款字。琴已伤漆多处，殃及题名。复经劣工修补，草率施漆，半途而废。

“玉玲珑”琴原藏于湖南陈维斌氏，系购自杨伯修者，二十世纪五十年代初经郭沫若建议，将琴捐献国家，由当时义化部文物局接收，后拨交故宫博物院收藏至今。

04

“弓泉"琴连珠式

唐代，通长121.6厘米，隐间111.8厘米，额宽18.5厘米，肩宽20.1厘米，尾宽14.4厘米，厚5.5厘米。

“飞泉”琴连珠式，晚唐制作。据云“连珠式”系隋逸士李疑所创作，杉木斫，糅栗壳色漆，有大块朱漆修补，纯鹿角灰胎，蛇腹间冰纹断。蚌徽，紫檀岳尾，白玉轸润若凝脂，青玉足。

面板弧度较“九霄环佩”、“大圣遗音” 为小，因而项腰内收处厚度已不大，故此琴只将底部两处的楞角做圆，面上略具圆意，应系晚唐雷氏琴。

琴背铭刻，龙池上方刻草书“飞泉”琴名， 篆书“贞观二年”双边方印。龙池下方篆文书“玉振”大方印，“金言学士卢讚”篆书双边长方印。池之两旁刻篆书琴铭：“高山玉溜，空谷金声。至人珍玩，哲士亲清。达舒蕴志，穷适幽，天地中和，万物咸亨。” “飞泉”琴 名、“玉振”印及篆琴铭倶贴金，断纹已通, 为同时旧刻。“贞观二年”与“金言学士卢讚” 二印较晚，卢讚系五代与北宋间人。

由CT平扫图可以看到，池沼处底板中间均补以方木，从漆面已看不出痕迹，这两处在制作中曾经改动过，原应为方形池沼，后人改为流行的长方形。

1936年《今虞琴刊-古琴征访录》记载该琴有“古吴汪崑一重修”墨书款字，今已 不可复见，以是知清代曾经剖腹。此器民国时期为李伯仁所藏，李氏《玄楼弦外录》记 载得琴经过。约在1944年秋冬之际，“飞泉” 被送至地安门大街某银号作借款抵押，经管平湖先生鉴定，其弟子程子容遂以重金入藏。1945年夏，“飞泉”送管平湖先生修理，随后抗战结束，此琴遂辗转于管先生弟子琴斋，解放后程子容方取回。1979年春夏之交，程子容从家乡平陆写信给当时的国家领导人，愿意捐献，以后经国家文物局批转，由故宫博物院收藏至今。

参考文献：郑珉中《故宫古琴图典》

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